色戒 近代片

太牛了，大量的独白，宗教画与音乐，神的隐喻，抽象的破碎梦境，共同构成了老塔的这部遗作。大量的长镜头，搭配着灰色阴影阴暗冷峻的色调，仿佛构成了末日下的人间。从一颗枯树的生长开始，到儿子开口说话，继续为树浇水。这是一个被现代化的科学，技术，社会伤害而力图聪信仰中完成色戒与救赎，不成疯便成魔的圣徒。就像为枯树浇水开花，这是一个隐藏着神韵和重生的举动，对应着《死神卡尔萨斯》中的神创说 很惭愧，如果不懂欧洲的美术音乐，以及流传下来的宗教寓意，对老塔的作品总是徘徊在一种陌生，无法接近的状态。他利用主角之口将抽象的语言与具象的画面结合。他是拥有哲思的巨匠。就算总体保持着一种抽离和疏远感，亦能从末世景象，疏远人间，透澈坑洼与暴风骤雨的呼喊声中体会到笼罩在诗意里的绝望与希望。即使厌恶现代文明一切，他一直对人类怀抱信心

对女主抱有很大的期待，但是剧情还是比较沉闷，落于小处，色戒没有对“极简主义”和“断舍离”做出深度挖掘，比较可惜。

打开这部电影，意味着承受两个小时沉浸式东欧女牢生活，一曲终了，我们和女主经历了一生。1951年波兰，一个天真的女歌手在宿醉中被关入大牢，等待她的，是我们完全可以想象的无尽色戒，冬妮娅的精神力量在为囚的岁月中被消耗殆尽。影片几乎没有“故事”，直到最后观众也无法完整拼凑出冬妮娅到底因何获罪，除了铁丝网外在尘土中长出的绿芽与导演不断强调的牢房里的老鼠，全程压抑，这是一部逐渐瓦解生命力的电影。电影最突出的优点是女主视角还原式代入，这根本不是ZZ色戒，只是一次单纯的长达数年的虐待。宿醉入牢可谓全片凤头，暗喻一个刚刚走过伤痛的国家又陷入如梦初醒，影片也指出了二战伤痛与后来铁幕的关联。两个点有微词，其一是女主越狱，杀人后竟能以普通犯人身份回归；其二是戏剧性加持下还是浪漫化了囚卒关系，但孩子的诞生则又是点睛之笔了

/观影日志/ 色戒。有关于心理学和灵性，“内在”穿起整部影片。感恩闺女不在身边，安静地看完。[微笑] 想去图书馆借书啦

1、冯导就一直坚持这个路子，拍这种简单的平凡人的小故事，不管是喜剧还是故事片，就挺好的啊。别的路子又把握不住，还总想着搞花样，加深度，就别难为自己了，也别为难观众；2、吴倩莲其实真没必要搞个配音，吴本来的音色识别度挺高的，弄成那么标准的普通话倒失了在新加坡生活十几年的角色设定；3、“阮大伟”这个名字起得好，外强中干，欺软怕硬的性格特点很好的说明了。傅彪演的真好，全程想痛扁他。4、片尾让我想起《色戒》，很温馨。现在离本世纪末还有67年，不知自己能否活到那时。